Еврейский музей Даниэля Либескинда – это «предчувствие зловещего события»

Продолжая серию статей о деконструктивизме, мы рассмотрим Еврейский музей в Берлине, один из первых завершенных проектов архитектора Даниэля Либескинда.

Зигзагообразное здание, облицованное титаном и цинком, стало победителем анонимного конкурса, проведенного в 1988 году на пристройку к первоначальному Еврейскому музею, который с 1933 года занимал здание суда XVIII века.

Либескинд ответил на конкурс очень экспериментальным и повествовательным дизайном под названием «Между строк» ​​с характерной формой, которую иногда называют «сломанной звездой Давида».

Внутри острые формы, угловатые стены и необычные проемы создают сбивающие с толку пространства, напоминающие о «стирании и пустоте» еврейской жизни в Берлине после Холокоста.

«Это опыт, и отчасти это предчувствие», — сказал Либескинд. «Некоторые из них вдохновляют, некоторые полны света. Некоторые из них темны, некоторые дезориентируют, некоторые ориентируют».

«Это было мое намерение создать здание, рассказывающее историю, а не просто абстрактный набор стен и окон», — продолжил он.

Пристройка стоит отдельно от исторического музея и не имеет собственных входов и выходов, доступ к ней осуществляется только через подземный переход, «поскольку еврейская история скрыта», объяснил Либескинд.

«Я стремился сформулировать идею о том, что этот музей — это не просто физический объект недвижимости. Это не только то, что вы видите своими глазами сейчас, но и то, что было здесь раньше, что находится под землей и пустоты, которые остались позади». " он продолжил.

Идея движения – ключевая концепция деконструктивизма – определяет три оси, которые пересекают зигзагообразный план и организуют движение по зданию: Ось Непрерывности, Ось Изгнания и Ось Холокоста.

Ось непрерывности начинается со ступенек, спускающихся из первоначального музея, и ведет вверх по длинной высокой лестнице, ведущей к постоянным выставочным пространствам на верхних этажах, и заканчивается глухой белой стеной.

С 2020 года в выставочных залах находится выставка «Еврейская жизнь в Германии в прошлом и настоящем», рассказывающая историю евреев в Германии от их зарождения до наших дней.

Лестница с тонкими диагональными окнами позволяет посетителям взглянуть на окружающую среду, когда они поднимаются на верхний уровень здания.

Внешне эти окна пересекают уровни этажей, создавая абстрактный узор, основанный на адресах известных берлинских деятелей, который не позволяет определить, где заканчивается один этаж и начинается другой.

Ось изгнания посвящена жизни евреев, вынужденных покинуть Германию, и ведет к Саду изгнания, где ряд из 49 высоких наклонных бетонных ящиков увенчан растениями. 48 содержат почву из Берлина и одну почву из Иерусалима.

«Ось Холокоста» содержит экспонаты, оставленные убитыми нацистами, и ведет к отдельному отдельно стоящему бетонному зданию, называемому «пустотой пустотой» или Башней Холокоста.

Это открытое бетонное пространство, доступное только через подземные переходы музея и описываемое как «неотапливаемый бетонный бункер», освещается через узкую щель в крыше.

«Важно не подавлять травму, важно выразить ее, и иногда здание не является чем-то утешительным», — сказал Либескинд о здании в интервью Dezeen в 2015 году.

«Почему это должно утешать? Знаете, нам не должно быть комфортно в этом мире. Я имею в виду то, что происходит вокруг», — добавил он.

Там, где встречаются три оси, находится Галерея Рафаэля Рота, пространство для инсталляций, в котором размещаются меняющиеся инсталляции.

Прямо через центр здания проходит полоса из пяти открытых бетонных пустот, которые «олицетворяют отсутствие», войти в которые можно лишь в некоторые из них.

«Это прямая линия, непроницаемость которой становится центром внимания при организации выставок», — заявила практика.

«Чтобы перейти из одной стороны музея в другую, посетители должны пересечь один из мостов, ведущих в эту пустоту», — продолжили авторы статьи.